门槛在古代建筑里是非常常见的，不管是达官显贵，还是小门小户，几乎每家的大门都设有门槛。门槛，又称“户限”，有个成语叫“户限为穿”，说的是南北朝时期，有个著名的书法家和尚名叫智永，他书法造诣颇深，很多人前来寻求墨宝，因为来访者出出进进，非常之多，所以把门槛都踏破了，这就叫“户限为穿”。门槛最初的设计需求乃是为了阻挡风雨的侵袭，后来随着历史的发展，门槛逐渐被赋予了更深层次的意义。

金庸先生的武侠小说，有着纵横千里的想象力和深厚的历史文化背景。文字与图像的碰撞，让无数关于武侠世界的想象在现实中被可视化。当文字被视觉化，画家如何用笔墨呈现小说里的武侠江湖和东方意蕴？8月17日下午，香港漫画界历史武侠类首席大家李志清亲临南国书香节武侠馆，围绕“从漫画到水墨”这一话题与众多金迷分享绘画创作的心路历程，探索画笔下的漫画世界和金庸水墨江湖。

李志清是享誉全球的华人漫画家，以作品《孙子兵法》获日本首届“国际漫画赏”最高荣誉之“最优秀作品奖”，2017年获“动漫金龙奖中国动漫杰出贡献奖”。他绘制的漫画《射雕英雄传》《笑傲江湖》有中、法、日、韩多种语言文字出版。李志清先生是金庸先生十分欣赏的“御用”画家，不仅为中文版金庸作品绘制了大量精彩的水墨情节画和人物画，还应邀为日本知名出版机构出版的日文版《金庸作品集》绘制封面及插图，深受金迷读者欢迎。

李志清把水墨画的意境带到漫画中，他的漫画作品是拥有独特韵味的水墨工笔，着重表达人物关系与故事的深层意境，将家喻户晓的武侠巨著重新演绎。近年来，李志清先生将水墨画创作视为重点，不断突破旧极限，融入自我，造就了许多极具个人风格的现代水墨作品。

活动现场，李志清分享了一系列与金庸先生作品相关的绘画创作，包括为日文版《书剑恩仇录》、德文版《射雕英雄传》绘制的封面，以及《金庸作品集》彩图新修版外封。2014年首次出版的《水墨金庸·李志清画集》，直至今日仍是众多金迷所讨论的话题。2024年新推出的《金庸作品集》百年诞辰纪念大字本的封面，也来自李志清的创作，他为这套书封特别绘制36幅金庸武侠人物形象，12部小说封面连缀为一幅《飞雪连天射白鹿》的图卷。

在互动问答环节，李志清与现场读者讨论了漫画与传统水墨画之间的关系。他提到，虽然在传统意义上，漫画作为二次元文化的代表，似乎与古典特质的水墨画之间有着难以跨越的鸿沟，但在他看来，二者都是极具动态感的视觉艺术，尤其体现在为金庸先生小说创作的插画中：漫画与水墨之间产生了十分奇妙的碰撞与融合，工笔勾勒的小说人物栩栩如生，同时融合传统水墨的留白，让画面在灵动的基础上增添独特的意境之美。

当被问及为何选择《笑傲江湖》这本小说进行漫画改编时，李志清直言自己非常喜欢《笑傲江湖》这个故事，也特别欣赏令狐冲这一角色，渴望能像其一样游历四方，广结善缘，以画笔记录江湖百态。从《射雕英雄传》到《笑傲江湖》的跨越，李志清表示，这两部作品在人物表现手法上有很大区别，《射雕英雄传》中人物忠奸分明，易于辨识，而《笑傲江湖》则以其复杂多变的人性刻画著称，让读者在善恶交织的迷雾中探寻真相。这种深刻的转型不仅吸引了他，也让他相信这是一个值得深入挖掘的优质题材。

然而，尽管满怀激情，创作过程却并非一帆风顺。李志清透露，在绘制《笑傲江湖》漫画版期间，他遭遇了严重的健康问题，右侧颈椎疼痛难忍，极大地影响了创作效率与作品质量。面对版权合同的约束，他不得不克服身体上的极限，坚持每月如期出版，以确保连载的连续性。这种时间与健康的双重压力，使得该阶段的作品并未能完全发挥出他的最佳水平，成为他心中的一大遗憾。

在活动现场，李志清与大家分享了自己是如何走上绘画道路的。在13岁时，他被美国当代画家安德鲁·魏斯的作品吸引，初次萌生了成为画家的想法。1981年，他应招香港《青报》漫画助理，在上午提交画稿后，下午便被告知入选，几年后成为了漫画主理人。当时《青报》主要发行的作品以传统港派战斗漫画为主，但李志清始终有着创作文学类漫画的想法；恰逢日本漫画公司邀请，他陆续创作了《三国志》《孙子兵法》等一系列极具代表性的传统文化类漫画。在结束原公司合作后，李志清受邀与金庸先生合作共同创办了明河（创文）出版有限公司，专门从事金庸作品的漫画改编与小说插画绘制工作。

采写：南方都市报 许晓蕾 实习生 戴银欢线上股票配资门户

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